Ressources pédagogiques

COMPLEMENT : 

L' objectif déforme l’espace (augmente la profondeur de champ, étire la perspective) et accélère les mouvements à l’intérieur des plans. Ce fort parti pris stylistique est justifié par le plaisir de l’expérimentation : « Je travaille et ai travaillé avec le 18,5 uniquement parce que les autres cinéastes ne s’en sont pas servi. (...) Si les gens usaient et abusaient du 18,5, je n’y toucherais jamais : je serais lassé de cette distorsion caractéristique et je chercherais quelque autre langage pour m’exprimer. (...) Ce n’est pas une question d’affinité entre le 18,5 et moi, mais uniquement de fraîcheur du regard 3. » La netteté de la profondeur de champ, les plafonds abaissés, l’incurvation des lignes, sont autant d’éléments que le film doit à l’usage de cet objectif. Or, ces déformations spatiales, qui touchent à l’image dans son ensemble ou à des détails, produisent des formes temporelles inédites, prolongées par la répétition dans La Soif du mal du motif de la course, encore accélérée par le 18,5. De fait, le conflit entre Quinlan et Vargas se traduit par une différence rythmique entre les deux hommes qui imprègne l’ensemble de la représentation : la lourdeur de l’Américain, son corps proéminent, sa silhouette informe, sa claudication... rendent ses déplacements chaotiques et malaisés, à l’opposé de la démarche volontaire de son adversaire.  

Extrait de l'etude menée par Emmanuelle André